熟悉本地劇壇的讀者，大概不會對香港話劇團前演員王維陌生，他在該團演戲逾二十載，演過《驕傲》的Jason、《頂頭鎚》的林家振、《太平山之疫》的李子存等不同角色，去年毅然離團，向未知探索，「原因很簡單，世界這麼大，我想去看看。」回復演員自由身的他，參演本地另一大團──中英劇團《科學怪人．重生》的「怪人」一角，戲內戲外，迸發不一樣的化學作用，對他而言，該劇也充滿喻意，恰恰是一場「重生」。
在訪問中，王維說過「感恩」二字。他不諱言，在香港話劇團獲取了很寶貴經驗，包括人生經驗、藝術經驗。回首過往的演戲路，不乏喜歡的角色，古裝有《德齡與慈禧》，「考驗演員功架，是見真章的作品。」時裝有《驕傲》，他便憑該劇獲香港舞台劇獎最佳男主角（悲劇/正劇）；外國劇有Arthur Miller的《The Crucible》（港譯《靈慾劫》），「如有機會，我想再演多次。」
他說，到了某個年紀，會很想去體現自我價值。當去年自覺準備好了，便決心追隨心意，「在一個體制裏，個人某程度上只是一枚螺絲，主要責任，是令這個體制運行暢順，也就是說，你要有共性，盡量減少個性。這個世界，不是圍着你轉的。」你想有更多個性，就得走到體制外，「人生苦短，還有很多想做的事情沒嘗試。」近年王維成立了工作室DoubleDouble，以配音、拍片等為主要工作，有了後盾，時機成熟，「便決定全身投入。」
然而，離開香港話劇團不久，就碰上疫情，《科學怪人．重生》安排於10月演出，只望一切順順利利，「從前可能會怨天尤人，覺得時機不好，但現在平常心多了。老實說，全世界不一樣要面對疫情？我算得是甚麼？」
從香港話劇團跑到中英劇團，這個轉折，他笑說充滿戲劇性。2019年4月，他離開香港話劇團後，不久就收到中英劇團藝術總監張可堅的電話，對方邀他出演《羅生門》的武士一角，可惜當時他的父親初患腦退化，他想花更多時間照顧家人，便婉拒邀請。
「人家主動邀請，你拒絕，下次就不敢再找你，這是人之常情。」他本來覺得從此絕緣於中英舞台，想不到今年年初，他再次收到中英劇團的電話，這次在電話另一端的，是該團助理藝術總監，也是《科學怪人．重生》導演盧智燊，「他問我，還有沒有興趣一齊玩？那時我簡直覺得自己是鹹魚翻生。」雖然他只看過《科學怪人》一個電影版本，以及National Theatre的舞台劇版本，但機會當前，他已不再多想，立即答允，「那時我甚至連要演哪個角色都不知道呢！」
後來他當然知道，自己將要演繹「怪人」。他過去演過無數角色，有忠有奸，甚至反串演過女人，但這次卻是他第一次演非人類的角色。「這個角色，顧名思義是個怪人，甚至稱不上是人類，是由人類的屍體，東拼西湊，再以化學手段激活，是正宗的行屍走肉。」他續道：「當世人都認定你是怪人，甚至是一具會行走的屍體，但你卻有思想，那便是痛苦的根源。」他又說，印象中沒演過那麼絕望的角色。
「怪人」是一個高能量也歇斯底里的角色，「都一把年紀，人到中年，才演那麼劇烈的角色，好氣好力的時候卻沒有機會。」於是他提前三個多月在家鍛煉，跳繩、健身，不幸地用力過猛，把自己弄傷了，觸及肩膀和腰部的舊患，得不斷看醫生，針灸推拿，「幸好後來中英劇團請了一位很有心的形體指導黃俊達，當我們的形體教練，他給了我們很多方法，因為只靠自己想像是行不通的，要有一套科學的方法，回歸本源，由零開始，去尋找自己的身體。」得到專業指導，事半功倍，他和導演也滿意自己的形體表現。
他也翻看過往相關作品，總括而言，不同演繹大同小異，離不開一個「怪」字，「但八仙過海各顯神通。」他坦言要在舞台扮演怪人，不能與電影版本相比，後者憑藉化妝特技、鏡頭特寫，在造型上已贏了一大截，「但舞台劇的優勢是，我可以向觀眾呈現整個畫面，也就是整個身體，你全身都可以做戲。」他便把演繹重點放在肢體上，多以肢體語言說故事，不大依靠聲綫，「聲綫只是輔助。」
他期待觀眾在劇院裏，看到由他賦予新生命的「怪人」，觀眾也期待，他怎樣在另一個舞台「重生」。
（2020年10月1日，星島日報，副刊P02）
