兩看細野晴臣巡演

細野晴臣新作發行紀念巡演，成就了筆者不少第一次，其中一個相信較難再接再厲的，是不足一星期在兩個地方以樂迷身分參與同一音樂單位的演出──先後在台北和香港欣賞細野晴臣，以及樂隊成員高田漣（結他）、伊賀航（Bass）、伊藤大地（鼓）的精采表演。以細野晴臣的音樂「開年」，心滿意足矣。

細野晴臣是成軍於上世紀七十年代後期的日本傳奇電子樂團YMO隊長和製作人，其隊友包括高橋幸宏和另一日本國寶級音樂家「教授」坂本龍一，三人現時仍然活躍於音樂界，在不同領域，或個人或組團發表音樂創作，叫人敬佩。筆者也是藉著YMO、坂本龍一而認識細野晴臣。

儘管在海外（尤其是香港）的名氣不及於世界電影配樂界佔上一席位的坂本龍一，但行年七十的細野晴臣，在日本的影響力還是相當高，因演出日劇《逃避雖可恥但有用》爆紅的星野源，正正因為早年受到細野晴臣鼓勵，才踏上音樂路，兩人亦著有《地平線の相談》一書，足見細野晴臣是日本音樂教父級人物。

細野晴臣的音樂履歷很早就開展了，一九六九年加入迷幻搖滾樂團Apryl Fool而嶄露頭角，其後也陸續組成Happy End、Tin Pan Alley，接著遇上坂本龍一和高橋幸宏，終成立影響深遠的YMO。話說回來，筆者早前在日本尋得Happy End一九七三年出品的同名專輯，已欣喜若狂，現在還於細野晴臣新作發行紀念巡演香港站，買得細野晴臣在Happy End解散後發行的首張個人專輯《Hosono House》復刻CD，原碟出版年份都是一九七三年，我便集得了細野晴臣早期甚至原點的聲音。

談到再度重新混音發行的《Hosono House》，筆者預早了超過一小時到達細野晴臣巡演台灣站的表演現場──設於華山1914文化創意產業園區的Legacy，卻不見《Hosono House》影蹤，事實上，台灣站的人數遠高於香港站，那張經典專輯早早給賣個清光也說不定。目測之下，演出一小時前的輪候人龍已逾百人，大家在場外繞來繞去吹吹風，朝聖的期待心情卻愈吹愈熾烈。

據悉細野晴臣去年巡演的岩手站、東京站、福岡站、大阪站等演出都售罄而歸，相信不少日本人都特地飛往台北，捧他們喜愛的老爺子的場，現場所見也的確有不少日本客，日語從四面八方而來（或是許多台灣人都懂日文？），細野晴臣在台上甚至不客氣的只講日語，周遭大部分樂迷仍能對答自如，他講笑話觀眾也會笑，十分厲害，此情此景，我作為異鄉人的感覺最為強烈，甚至有點去了日本的感覺。三天後回到香港，細野晴臣也講講英語，但沒怎樣說笑話了（還是觀眾不懂笑？）。

顧名思義，這次細野晴臣演出以新作為主，把爵士、民謠、搖滾等各種元素嫻熟地共冶一爐。台灣場和香港場的歌曲Rundown大致沒有兩樣，就連只安歌一次、由伊藤大地的「口哨歌」迎接細野晴臣再度登場也不變，但細野晴臣沒即興拍鼓（他身旁根本沒有鼓！），另外或因咪高峰問題，伊藤大地如唱歌的口哨聲也沒那麼嘹亮──他在台灣站的「口技」可是震懾全場。

台灣站和香港站另一分別，是前者企位後者座位，還有前者不得在場內拍攝，一眾樂迷也乖乖聽命，大家合力營造出一個沒有相機、手機滋擾的演出環境，但香港樂迷卻能盡情影相，所以說，看演出影相拍片，便是香港文化？

也因人數不多，可想而知香港演出的現場氣氛不及台灣，相比之下，還因珠玉在前先入為主，筆者就更享受細野晴臣等人的台灣表演，只是當然仍樂意在香港主場歡迎這位日本樂壇傳奇人物吧。

有機會再談Happy End、《Hosono House》，還有細野晴臣新作。

（2018年1月19日，星島日報，副刊E05‧文化廊‧享樂主義）