【音樂】歲月沉澱 小澤征爾的「貝七」

日本著名指揮小澤征爾，領着齋藤紀念管弦樂團（Saito Kinen Orchestra）演奏的專輯《Beethoven：Symphony No. 7 & Leonore Overture No. 3》，於其今年9月1日八十五歲生辰的日子推出，無論是小澤迷、貝多芬迷，抑或古典樂迷，都興奮不已。

小澤征爾以指揮時不持指揮棒、動作大著稱。

小澤征爾的《Beethoven：Symphony No. 7 & Leonore Overture No. 3》

藝評人、樂評人李夢，較少聽到小澤征爾指揮的貝多芬樂章，聽了《Beethoven：Symphony No. 7 & Leonore Overture No. 3》，坦言驚喜。「第一樂章，特別是開頭，跟我常聽的版本，較慢一點，但我覺得他處理得很好，背後有不少思考，這或跟他的人生有關──他晚年患癌，身體狀況一直不是太好。」

李夢本來就喜歡貝多芬第七號交響曲，「人家談到貝多芬的交響曲，或首先想起第五號的《命運》、第六號的《田園》和第九號的《合唱》，其實第七號也很特別，風格就像跳舞一樣，如要指揮得好，必須流暢，不能一板一眼，要讓音樂流動。」小澤征爾的「貝七」，李夢則以「深沉」來形容，尤其是第三樂章，「有一種傷感的情緒」，感覺特別強烈。「很難叫一個年輕指揮家如此演繹；現在的小澤征爾，是有歲月沉澱。」

李夢形容小澤征爾的指揮風格，屬自由派、浪漫派，不會一本正經，並以指揮時不持指揮棒、動作大著稱，又指他是一個永遠都有好奇心、永遠都想試新鮮事的人，他二十多歲時到歐美闖蕩，參加比賽，及後向著名指揮卡拉揚和伯恩斯坦拜師學藝，也曾任波士頓交響樂團、維也納國立歌劇院等音樂總監，「作為一個亞洲指揮，這些都是相當具挑戰性的。」李夢期待繼續聽到小澤征爾指揮的作品，巴赫又如何？「他來到人生這個階段，應該對巴赫的作品有更多的領悟。」

藝評人、樂評人李夢。

不僅浪漫時期作品，小澤征爾也指揮了不少日本當代音樂，本地作曲家盧定彰（Daniel），藏有小澤征爾的《Seiji Ozawa：The Complete Warner Recordings》，為的便是其中收錄了他心儀的日本作曲家石井真木作品，「石井真木作品演奏錄音難尋，小澤征爾就指揮了不少。」

Daniel覺得，小澤征爾作為一位亞洲指揮，有今天的地位，是「前無古人」，而且兩位大師級老師卡拉揚和伯恩斯坦，同時收他為徒，種種事迹，都叫人津津樂道。Daniel亦欣賞他為了紀念啟蒙恩師齋藤秀雄，成立齋藤紀念管弦樂團，也就是為《Beethoven：Symphony No. 7 & Leonore Overture No. 3》演奏的樂團，「可見他是一個飲水思源、重情義的人。」另外，即使晚年身體狀況不佳，即使早已完成許多想做的事，他仍然爭取指揮工作、灌錄專輯，是出於對音樂的愛，「亦體現到日本人的職人精神。」

由於小澤征爾師承卡拉揚，跟後者一樣擅長處理長樂句和整體氛圍，但聽過《Beethoven：Symphony No. 7 & Leonore Overture No. 3》，Daniel稱他不僅長線條拿揑得好，同時每個聲部都做得細緻，兩者平衡出色，甚至叫他有聽室樂的感覺，「就連『內聲部』都聽見。」Daniel也讚賞齋藤紀念管弦樂團的表現高水準，「聽起來甚至有波士頓交響樂團的味道。」村上春樹在《和小澤征爾先生談音樂》也有相同描述，也提到「可以聽得見內聲部」、「齊藤紀念的貝多芬就有這種感覺」。

Daniel續說，「貝七」固然是一首關於節奏的舞曲，但遠遠不止於此，甚至可以理解為人生之曲，「是一場出死入生的Movement」，「人生開始時活潑，及後步入陰暗、衰老、掙扎，最後豁然開朗，重見光明。」走過死亡幽谷，仍然穩步上揚，他覺得，這跟小澤征爾的狀態和形象貫徹，「此時此刻，他不揀貝多芬其他交響曲，選了『貝七』，的確驚喜。」

（2020年9月11日，星島日報，副刊E01）

本地作曲家盧定彰。

村上春樹曾著有《和小澤征爾先生談音樂》。