影像 村上春樹

村上春樹新著《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，除了主角多崎作和其女伴沙羅，其他角色幾乎都充滿「色彩」──赤松慶（紅仔）、青海悅夫（藍仔）、白根柚木（白妞）、黑野惠理（黑妞）、灰田、綠川，如果該作好像《挪威的森林》一樣被拍成電影，相信會是一齣色彩繽紛的片集吧，彷彿跟書名來個反差強烈的對照。

有說村上春樹的作品，是很難被影像化的。或許真的如此，村上春樹投入小說創作逾三十年，改編電影只有日本已故大導市川準的《東尼瀧谷》（二○○四年）、美籍導演Robert Logevall的《神的孩子都在跳舞》（二○○七年），以及法籍越南裔導演陳英雄的《挪威的森林》（二○一○年）而已，而且恰巧都是二○○○年以後的事情，也就是說，二○○○年前，可能沒有人願意或敢於挑戰村上春樹的影像作品。

然而，筆者覺得是村上春樹的文字，既如音樂般富有節奏躍動，也充滿畫面性，就以其近作《1Q84》為例，兩個一大一小的、一黃一綠的月亮，一直懸掛在那個難以言喻的古怪世界，同時懸掛在所有讀者的心中。

村上春樹對筆下人物，也經常有高強的描述技巧，譬如《1Q84》的牛河，村上形容他頭形歪斜、粗黑眉毛像兩條求愛的毛蟲、眼珠突出，極盡尖酸刻薄之能事，卻又為讀者留下一個猥瑣大叔的鮮明形象。

除了牛河，優雅高貴的柳宅女主人緒方靜惠、寡言強壯的保鏢TAMARU，難道不也給讀者賦予想像？

當然，文字富畫面性，不代表就等於畫好了Storyboard，然後就可以開機拍攝了，因為村上春樹文字的畫面性來源，是以極具形容力和魅力的詞藻，挑動讀者想像神經，也就是說，村上春樹是善於營造氣氛的能手，而那些濃厚氣氛，往往富於詩意，而且是一層一層的堆砌和推進，如果稍一不慎，簡化為一幅幅硬照，就變得索然無味，完全不是那一回事。

難被電影化？

所以《挪威的森林》得到好壞參半的評價。電影不是不好看，擔綱主角渡邊徹的松山研一，也相當有型，但他是否村上迷心中的渡邊徹呢？若如書中所述，找個長相平庸的演員來演，電影又會否賣座？筆者也聽過許多人對菊地凜子飾演的直子，以及水原希子飾演的小林綠，感到非常失望，筆者往往這樣安慰：無論找誰來演，都不會很神似的了，畢竟那是書中人物，跟現實是有差距的。

還有，《挪威的森林》就連忠於原著地把劇情濃縮，也被人詬病太過平鋪直敘，大家自然明白，改編村上春樹的作品，是吃力不討好的差事，那就遑論如《世界末日與冷酷異境》、《1Q84》等小說中所塑造的超現實世界了。

當然，影像不止電影這一瓣，好像郭正佩的《希臘．村上春樹．貓》和《東京．村上春樹．旅》，便可能更加討好。這兩本攝影旅遊隨筆，都是受到村上春樹的文字啟發，前者是《遠方的鼓聲》提及背景如希臘斯佩察鳥、米克諾斯島、克里特島等地的「再體驗」版本，後來的《東京．村上春樹．旅》，郭正佩在創作前，作出了以下綺麗聯想：「走在涉谷擁擠人潮之中，想到的是《國境之南．太陽之西》裏島本有一點跛的腳步；坐中央線經過四谷時，不禁想起渡邊徹和直子在《挪威的森林》裏的重逢。這幾年我都住在吉祥寺，所以每次再翻開《人造衛星情人》，總是激動不已。走到神保町附近三省堂書局，就忍不住想，會不會有一天在這裏看到買下我的書的讀者。」

你能在書中體驗忠實的村上迷，對村上春樹文字的執著、迷戀和興奮，同為村上迷的讀者，自能分享箇中共鳴。

充滿色彩的多崎作

對於村上迷兼電影迷（如筆者），始終還是對改編電影，有著一種情意結，《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》風格寫實，沒有《1Q84》的兩個月亮和「1Q84」的奇異世界，沒有《舞．舞．舞》那個宛如潛意識迷宮迴廊的海豚飯店，沒有《世界末日與冷酷異境》的現實面和意識層，若以後真的給拍成電影或電視劇，不是難以理解，但那又會是甚麼模樣呢？

正如引言所述，該書的人物（名字）充滿色彩，筆者甚至聯想到衛斯理科幻小說中，那些布匹配顏色的女角名字──白素、紅綾、黃絹、藍絲、黑紗，其實《1Q84》亦有女主角叫青豆，他們合起來，大可拼湊一個「村上春樹群俠傳」圖騰。

當然，改編電影不必以一人一件所屬顏色衣服來區別，那麼老套和突兀，倒不如每人隨身配搭一種所屬顏色的衣飾，譬如紅仔穿紅色波鞋、白妞穿白裙，而黑妞曬得皮膚黑黑的，那便適可而止之餘，又能顯得富心思。

而《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》後半部，多崎作遠赴芬蘭找黑妞，釐清當年被逐出五人組的少男往事，也是村上春樹在長篇小說中，少有描繪日本以外風貌的段落，若真的被拍攝下來，相信會很有看頭。

對了，甚麼時候郭正佩的攝影旅遊隨筆，要延擴至芬蘭？又或者由其他村上迷接棒？

（2013年10月10日，星島日報，副刊E07‧文化廊）