莊梅岩 編執狂

莊梅岩，一個近年戲劇界無人不曉的名字，她偏偏不是演員，而是一直不太受到重視的編劇。

作為香港少有全職舞台劇編劇，她今年就有觸碰新聞自由和真相題旨的《野豬》，以及勇奪去年「香港舞台劇獎」多項大獎的《教授》，載譽重演，也有矚目新劇《杜老誌》演出完畢，《黑色星期一》亦已排定隊於10月底首演。

這位劇作敢言的「編」執狂，是這樣育成。

才不理會明星參演

訪問在莊梅岩的雅致家園進行，能夠想像，她平時就是在多麼寧靜的環境，創作一套又一套劇力張力無窮的劇作。

當時《杜老誌》第二輪演出，剛好落幕，於是傾談之初，無可避免以此為題，猶如賽後檢討。「有看《杜老誌》嗎？」筆者點點頭。「Second Run好一點。」

《杜老誌》群星拱照，當然，有辣有唔辣，她說時吐吐舌，「我寫東西，才不理會明星不明星。」她一早就知道有三位明星主演，他們都需要發揮，「但我不止寫他們仨，整個故事的結構和流程，肯定不止圍繞他們。」

她坦言須搜集大量資料，才能探知昔日杜老誌的容貌，「但我是借杜老誌去講我想講的故事。我寫東西很Play，不管有否商業味。」難度在於，有十個角色穿插其中，「劇情上也刪掉了一些，總不能太累贅。」

劉嘉玲的角色，好像不夠搶鏡？「是嗎？可是個個都讚她呢！」但她多少也有同感，「我不能在她身上著墨太多，我都不是想寫愛情，愛情只是副線。而且，Day One開始，已經講明是男人戲。」

莊梅岩好像愈來愈多舞台劇編劇作品。只是今年，既《野豬》、《教授》、《杜老誌》，10月底還多添一套《黑色星期一》，對一個本地劇作家而言，那麼多產而且受歡迎，相當難得，「我其實已經愈來愈少接編劇工作，最近作品重演較多，你才有這種錯覺吧，現在一年約有一套新作而已。」

不過，今年新劇，除了《杜老誌》，還有《黑色星期一》，「《黑色星期一》不算是劇作品，即興成分更多，結構很不同，我的工作也沒那麼繁重。」
 
對人有興趣
她與分屬好友的導演甄詠蓓，共同想出了這個關於工作的黑色喜劇主題，其他東西，便由此衍生。說起來，莊梅岩和甄詠蓓，之前攜手合作了引起各界迴響的《野豬》，「《野豬》是我首先寫出了一個『實的的』劇本，然後甄詠蓓執導。」

她稱甄詠蓓喜歡意象，過往與對方合作，都愉快收場，「既然她那麼有自信、具才華，何不信任她一點，先不去想結構、不寫得那麼『實』，少一些理性，只把感覺鋪陳出來。」她有許多身邊人的故事，零零散散破破碎碎，或可獨立成章，或者不能，她都一併寫出來，「任她『砌』。我對人有興趣，對形式沒興趣。」

除了甄詠蓓，九位演員，包括在劇壇赫赫有名的朱栢謙、翟凱泰、韋羅莎、鄧智堅等等，都參與其中，扮演作曲家、外傭、玩巴西柔術的醫生、打工媽媽、推銷員、Band友車房仔等等，「演員分很多種，有些Play the Role，有些Create the Role，他們全屬後者，位位獨當一面，但都很願意付出，與人合作。」

《黑色星期一》講工作，還沒發問，莊梅岩已率先搶白：「我知你在想甚麼，但那不是《潮性辦公室》。」分別是，前者無意把辦公室政治搬上台，抒發的反而是感性層面，「工作本來為了生活，但有時候卻摧毀我們的生活，在香港地尤甚。我們很少會說，愛自己的工作。」

莊梅岩做編劇，以意創造，難道不愛工作嗎？「我愛工作，但仍然有很多痛苦在裏面。」這些痛苦，來自薪酬、待遇，那是環境問題，「不是說在外國做創作就不辛苦，但空間大一點點、工作量少一點點、不同類型娛樂調劑多一點點，事情就會變得不一樣。」不說別的，從辦公室窗子往外望，有沒有綠色植物，感覺已經很不同──而莊梅岩的家，外面種了樹木，空氣清新。

「《黑色星期一》探討各行各業各階層的打工仔，所面對的處境，他們到底能否找得到自己的天空，抑或長此下去百般掙扎至死？」

如果有天灰沉不已
如此說來，《黑色星期一》的確沒了莊梅岩過往作品，如她最愛的《法吻》、《野豬》、《教授》等等，那麼題材艱澀、調子沉重，猶如一個Break，「我不想太著跡社會、時事，希望觀眾以小見大。對我來說，似是『度假』。」

放諸今天香港，《野豬》簡直就是一則抑鬱預言，《教授》也呼應學生運動，彷彿愈來愈叫人共鳴，「我當然沒有預言能力，創作人也活在自己的世界中，但只要對身邊人『挖』深一點，你自然能捉緊一些憂慮。」

那些憂慮，有根有據，不必預測，事情早晚會發生，「又如《杜老誌》，有金融海嘯，三十年前如是，今天亦然，其實歷史不停在重演，為甚麼？因為有人明明知道，卻沒有出聲。」

覺得自己的作品灰沉嗎？她搖搖頭。「我不是一個灰沉的人，反而天真得很，仍然相信劇本能啟發觀眾，文字自有其能力。如果有一天我真的灰沉不已，大概會抑鬱得從此不再創作。」

雖然每年僅約一套作品上演，但已夠她忙，「譬如重演，便是預料不到的事情。訪問還是要做，你還是要去看Run-through，有些內容還是要修正，你還是要提交個人資料和照片。還有出書（劇本）呢？這些全都要親力親為。」但她坦言，重演是很難得的機會，而到學校舉行分享會，培育下一代，她幾乎來者不拒。

後記：不妥協

編劇多年，從《留守太平間》、《法吻》、《聖荷西謀殺案》的歐陸風情，到《教授》、《杜老誌》的本土情懷，許多事情都學會了、改變了，但有些東西始終學不了──她從不妥協，「你覺得這樣好，我覺得那樣好，就大家傾傾吧！」那時候，鬧鐘響起，她溫柔地笑起來，「啊，是時候學琴。」說的是囝囝，接著她便繞到房外，催促兒子換衣服，一幅幸福家庭的畫面。

輾轉又回復受訪的認真狀態，「我現在才知道，甚麼是養兒一百歲，長憂九十九。」這位本地難得一見的劇作家，最忙最執著的工作，當媽媽肯定是其中一份吧。

（2014年10月14日，星島日報，副刊E01‧今日館‧生活起義）