在這個不正常日子，黃照達的個展《正常生活》舉行如常，是諷刺，還是安慰？「對香港人來說，這是一個很好的契機，去反思過往生活過得怎樣。」生活，其實有很多種。
跟許多港人一樣，黃照達除了籌備個展《正常生活》，這個月來幾乎足不出戶。為人父母特別緊張，家中有小孩子的他，早在農曆新年前已購下口罩，甚至有能力接濟有需要的朋友。
疫情爆發，當然沒有人想發生，「但從另一角度而言，大家都更注重衞生，或者街上少了行人、車上座位多了，又不盡然是壞事。」才想到，從前過着人逼人，以及其他種種「正常生活」，又是否好事？都習慣了，都依賴了，不這樣過，可以嗎？「人總能找出替代方案。敞開想像，生活就會很不同。」
彷彿記錄了不正常生活日誌的《正常生活》，正正帶出這個訊息。黃照達約於去年10月已構思這個展覽，當時香港正值社會紛亂之際，「大家的生活變得很不一樣，好像交通燈沒了，也沒了港鐵。」這打破了他對「正常生活」的固有想法。
對某些事物事情的依賴，多不正常，習慣了，便正常，「生活理應如此？其實是一種迷思。」起了這個念頭，落手創作，現在展覽舉行，然而大家卻又要面對另一種不正常生活。
展場裏，掛着一幅幅猶如設計海報一樣的畫作，簡潔、精準、抽象、冷靜，都是作品予人的整體觀感，「我想做一些繪畫、設計、漫畫之間的東西。其實彼此有很多互相重疊、互相啟發的元素。」
說起來，畫政治漫畫才是黃照達的「正常生活」，他這趟刻意淡化政治漫畫味道，以不一樣的方式講故事，「過去十年，我畫了很多影像、視覺的東西，這些符號已在我的腦中累積起來，這次創作，我想整理一下。」
於是這次黃照達落筆之初，沒有特定的敘事方向，一切從幾何圖案開始，好像《高鐵樂園》，他先畫一條斜綫、一個圓形、一個三角形，寥寥幾筆，然後才逐漸發展出火車、馬路等物事，「敘事是後設的，邊畫邊聯想。」這跟政治漫畫的畫法很不同，「政治漫畫是先有題目，再找形狀、符號演繹。」
但也非完全撇清政治漫畫針砭時弊的意圖，譬如《高鐵樂園》火車旁邊，有些小如逗點的人，躺在沙灘椅上「歎世界」，創作人想問大家：「高鐵是否就給予大家一個美好生活？」
不同作品也有一些圖像元素貫穿，好像太空船便老是常出現，他說，這半年來，身邊不少朋友離開了、移民了，難免傷感，「在『不正常生活』裏，生活圈、友儕圈也不一樣。」《登陸》便是「太空人」回到「地球」跟朋友在天台飲酒的情景。《星光大道》要描繪的，大概是送別友人上太空的畫面吧？「這批畫作是較感性的、個人化的。」
畫廊牆上掛着的作品，頗為壁壘分明，一邊彩色，一邊黑白，都屬新作，剛才提到的《高鐵樂園》、《登陸》等等，都是彩繪，至於畫黑白作品，他想放下固有創作模式和工具，不以電腦繪畫，而是一筆筆畫在畫紙上，「彷彿還原基本步，回到唸藝術時。畢業後，我沒正式畫過公開的鉛筆畫。」跟電腦繪畫能夠隨時修改不同，鉛筆畫精準多了，不能邊畫邊想，必須先構思好了才動筆，「逼使我慢下來。」
然而仔細一看，電腦繪圖也好，鉛筆畫也好，不也還是他的畫風筆法？不過黑白色階更凸顯冷靜觀感，一旦連繫社會事件，部分畫面，譬如躺在泳池旁曬太陽，竟有叫人毛骨聳然的感覺，「我用一些看似正常的生活，去講不正常的事情。」除了紙本創作，《正常生活》還有鉛筆木板畫和錄像創作。
從《正常生活》，到香港上演的「不正常生活」。他在這次疫情中的香港，看見民間那種守望相助、無私奉獻的精神，「有朋友耕種，自給自足，一點都不害怕。」就是設廠房製口罩，不也是很上世紀七十、八十年代工業起飛的事情嗎？「在這些『不正常生活』中，一些價值回來了，相反，從前所謂的『正常生活』，卻可能犧牲了甚至扭曲了一些價值。」
生活有很多種，視乎你想怎樣過。
（2020年3月5日，星島日報，副刊P05）
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