麥浚龍在新碟《柔弱的角》中，邀得日本著名當代攝影師荒木經惟，操刀拍攝，從封面開始，便帶來一幅幅充滿型格和概念性的黑白照片。碰巧台灣音樂人亂彈阿翔（陳泰翔），最近推出的創作專輯《破水而出》，也找到曾與B'z、福山雅治等歌手組合合作的日本攝影師Saito Ogata，炮製封面，一時間，唱片店的華語專輯架子上，洋灑着一片日本攝影美學。
一向勇於嘗試和接受挑戰的麥浚龍，在新碟便找來關淑怡和林二汶獻聲，又與加拿大刺青男模Zombie Boy，拍攝有親嘴場面的MV，加上荒木經惟坐鎮，對樂迷也好，對非樂迷（如攝影迷）也好，都有看頭，一貫麥浚龍充滿話題性的作風。事實上，這不是他第一次與日本藝術家合作，好像去年執導的電影《殭屍》，便由有日本恐怖大師之稱的清水崇監製，這趟荒木經惟更是國際知名的攝影大師，許多朋友聽到麥浚龍和他在新碟合作，都禁不住以一聲「勁」來表達心情。
說起來，香港歌手夥拍日本攝影師，當然不是首次，於日本有一定知名度的陳慧琳，便曾在二○○二年推出的日文碟《Ask》，邀請日本攝影師本間日呂志，拍攝唱片封套，但那不是一張華語專輯，這裏便表過不述。
麥浚龍在《柔弱的角》與荒木經惟合作，不知怎的，叫我想起（懷念）上世紀八十年代，由一眾著名攝影師、設計師主理唱片封面的美好時光。當年電腦合成技術相對還沒那麼成熟和普及，唱片封套多以攝影為主調，最多稍微添進後期加工，便推出市面，但始終是攝影導向，從化妝、服裝、氣氛、布景，到一幅幅手按快門捕捉出來的照片，都充滿「人」味，現在幾乎全都是PS執相，或由平面設計技術生產出來的產物，不能同日而語。
說起來，當時許多攝影師、設計師（現已成了廣受推崇的大師），跟香港流行樂壇的關係匪淺，甚至肩起唱片美術指導一職，從封套開始，便貫徹形象美學概念。
不得不提張叔平。談到張叔平，相信許多人都會想起王家衛，或電影美術指導，其實他在上世紀八十年代，便活躍於本地樂壇的幕後工作，達明一派的唱片，如《石頭記》、《我等着你回來》、《你還愛我嗎》等等，便由他出任美術指導，夥拍黃偉國等攝影師，拍攝出一張張朦朧、脫俗、低調、前衞、色彩銳利的封面，跟樂隊的另類、我行我素形象，十分匹配，甚有相輔相成、互相輝映的味道，叫人津津樂道。跟張叔平合作過的歌手，還包括張國榮、林憶蓮、郭富城、余文樂等等。
一度活躍於香港樂壇幕後工作的攝影師、設計師，還有楊凡。由黎小田促成，他為當年仍然是新人的梅艷芳首張大碟《心債》，拍攝唱片封面，形象指導則是後來一直跟梅艷芳合作無間的劉培基。而今天設計界名人陳幼堅，也與張國榮經常合作，設計過封套的唱片，包括《一片痴》、《Stand Up》、《Summer Romance》、《Virgin Snow》、《Salute》等等。
說到現今在樂壇吃得開的著名攝影師，夏永康絕對是其中一人。不諱言很受王家衛影響的他（本身也是王家衛御用攝影師之一），便曾經為張國榮拍攝寫真集，也與陳奕迅、王菲、莫文蔚等天王天后緊密合作，筆者對他近年參與的陳奕迅《Taste the Atmosphere》，印象較深，這張大碟封套於大嶼山的大東山取景，畫面中一片金黃燦爛的景致，亦不以陳奕迅作大頭相，突出空間遼闊的環境氣氛，叫樂迷從拿着唱片一開始，便「Taste the Atmosphere」——好的唱片封套攝影，不一定要花巧，如能有着貫徹甚至突出主題的效果，便是好作品。
唱片封套設計五花八門，上文只是略談幾位本地知名攝影師、設計師，在過去樂壇留下烙印樂迷視覺印象的例子，還有更多切入點和作品值得探討，希望日後仍有機會表陳分享。對了，荒木經惟之後，森山大道、杉本博司等日本攝影大師的作品，未來又有沒有機會在華語唱片封套亮相呢？
（星島日報，2014年2月14日，副刊E07．文化廊．享樂主義）
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