搭上紅VAN的陳果

陳果新片《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》（下稱《紅VAN》），香港在一夜之間，沒有了。

「香港人就是這樣，明明一直放在眼前，又不去珍惜，到沒了才懂得追憶。」

有看他上一齣短片《迷離夜：驚蟄》的觀眾，無不對梁震嬰打小人一幕，印象深刻，他剛說出的一番話，彷彿添上了政治語境。

「我們導演都在拍拍拍，如能在觀眾心裏留下些甚麼，那就成功了。」

馬來西亞航空客機，可以飛上半空然後失蹤，《紅VAN》便是一個《Lost》的故事。當天陳果看了Pizza暢銷網絡小說《紅VAN》，覺得車子過了獅子山隧道，整個世界變得不一樣，香港成了一個空城，乘客拼命找出因由，過程滿布懸疑驚慄，這個點子有趣，便決定開拍電影。

過往陳果拍出不少由他原創故事的電影，但對於原創還是改編，他沒有偏好。「沒有人會拒絕好東西，作為一個創作人，如果連接受別人創作的心胸都沒有，那就自困了。」看過原著的觀眾，會發現電影出現不少改動，其中對白加插一句半句社會議題，博得觀眾笑聲，而粗口橫飛也成了笑點。「要有導演的Signature。」

《紅VAN》容易化成影像嗎？他搖搖頭。「寫就幾頁紙，拍就很傷腦筋。沒有畫面，只看文字，你會驚，但電影你看到驚嚇場面，最多驚一次，下次再來，就不怕了。」陳果說，恐怖影像不可怕，最可怕是人心。「這幾年間，你看到香港社會不斷變遷、矛盾愈來愈大，會有共鳴的。」刻意通過電影表達政治訊息？他笑着說：「你可以說我『抽水』，『抽水』又如何？而且當一套電影跟這個社會掛鈎，對白根本不用度，也會自自然然走出來。」

《紅VAN》在外地影展放映後，陳果告訴觀眾，會有續集。「做完第一集，要留條尾巴，反應好就再來。」原著小說也分上、下集，那麼續篇會是根據小說下集改編吧？「下集難改，場景難搭，我都不知怎樣做。」對《紅VAN》的預期？「應該OK，『過到骨』。」淡定泰然。

不是要你驚就算

陳果一九九七年開始上映的「香港三部曲」《香港製造》、《去年煙花特別多》、《細路祥》，叫人津津樂道，也成了當年許多電影系、人文系學生的研究文本。他指其實所有港產片都在講香港，但不一定就會關懷生活和社會，而且太過吃重明星和電影類型，往往忽略其他值得關注的東西。「於是給我找到一個好位置拍攝。」譬如《香港製造》以屋邨文化，為片子漆上了主色調。

「從前以屋邨為背景的電影不少，但沒有甚麼人在戲中研究屋邨的生活狀態。」談到《香港製造》等電影，他得意起來：「賣到片，奈它不何。受外國歡迎的港產片，多為動作片，但我覺得『Culture』也很重要。『Culture』是甚麼？就是生活嘛，不一定只靠打靠殺。」好像最近上映的印度片《美味情書》，他就看得很過癮。

「那就是『Culture』，但許多人都忽略了。其實香港有很多好題材，譬如搓麻將，你可以談到很深的文化和精神層次，但導演只懂拍『出千』。」相反，陳果最想探討的，是人心，舊作《大鬧廣昌隆》、《三更2之餃子》、《迷離夜：驚蟄》都是恐怖片，《紅VAN》也走懸疑路綫，但他的創作意圖，不是要你驚了就算。「我總是把鬼片拍做文藝片。」

「香港三部曲」、「妓女三部曲」有Noise，但及後陳果好像沒了影蹤，當然《三更2之餃子》、《成都我愛你》、《迷離夜：驚蟄》，都引起關注，但全是短片，篇幅不多，給人心裏留下的分量就輕了，而且也似乎減退了昔日陳果的味道。「其實是故意不去拍的，坦白說，我也要生存，這類獨立片子在香港的市場十分小。」

無謂浪費青春

曾到各地影展的陳果，以「熱愛」兩字，來形容一幫外地影迷對港片的追捧之情，他也覺自豪。「他們會主動跟你說，看港片長大，字裏行間，你會發現港產片在他們生命中留下很深的意義。」相對而言，現在本地電影的勢頭弱了不少，他難免感到可惜。「電影投資者不再關注港產片，覺得合拍片才能生存，在商言商，無可厚非，但作為香港觀眾，就覺得沒了香港的味道，相對而言，內地觀眾可能也會覺得不三不四。」

許多電影人都有市場計算，陳果呢？「我說沒有就騙你，就算拍《香港製造》都有，青少年問題是世界性的，事實證明，該片受到外國影迷、影展單位關注。」《紅VAN》賣得到去內地市場嗎？「我覺得都幾難，這套片有些意識形態，內地未必認同。」除非修改某些情節。「譬如強姦一幕，簡簡單單帶過便算也可以；戲中福島核電廠，跟香港鄰近核電廠爆炸，改少少也可以，但想到要等待漫長的審批過程，便作罷了，無謂浪費青春。」

（2014年3月27日，星島日報，副刊E05‧文化廊‧文化氣象）