父母是台灣演員歐陽龍和傅娟，姑姑是著名歌手歐陽菲菲，歐陽娜娜彷彿命中注定，要走上表演這條路，但她的選擇，卻跟她歐陽家的長輩不一樣——身形纖巧的她，抱着看起來比她還要重的大提琴，拉響迷人古典音樂，悠然自得，儘管近年她開始涉足電影、電視的演藝範疇，我們將會看到更多不同面向的她。
筆者剛在高雄的大東文化藝術中心，參與歐陽娜娜的生日音樂會亞洲巡演——這位古典音樂界、演藝界新星，才剛過了十六歲壽辰，前程當然難以估量。
當晚，她宛如小公主一樣穿着優雅漂亮，踩着一雙高跟鞋，跟鋼琴手江天霖、小提琴手甘威鵬一起登場，臉上不減稚氣，專心致志、游刃有餘地奏出一首又一首古典樂章，下半場則演繹了《星光伴我心》、《教父》、《女人香》等不少電影配樂，讓樂迷得到截然不同的聽覺享受。
最後，她演奏了改編成大提琴版本的歐陽菲菲名曲《Love is Over》，餘音裊裊，樂迷都捨不得離開。後來才知道，前年才開始聽流行音樂的她，改編《Love is Over》時壓力不小，「姑姑（歐陽菲菲）知道我要改編這首歌，沒說甚麼，聽完錄音後，從她的表情看起來是滿意似的，我才放心下來。」
台下的歐陽娜娜，是一個乖巧討喜的女孩，她抓住了彩排與表演之間的縫隙，跟筆者傾談。若非她四歲時上了一個玩樂音樂欣賞課，我們可能看不到今天這位年輕的大提琴手，那時候，她在課堂上看歌劇、音樂劇，又玩關於音樂的遊戲，那時她就知道，自己是喜歡音樂的。
到了五歲，她便開始學鋼琴，六歲習大提琴，她苦笑起來，說大提琴剛上手很難，初學時拿着一枝筆，扮成琴弓，憑空劃來劃去，「我是被大提琴的聲音吸引住吧？它的聲音本來就是接近人聲。後來就慢慢把重心都放在大提琴上。」
她從前放學後的生活日誌是這樣的：回家、洗手、進琴房練琴、吃飯、練琴、做功課、睡覺，幾乎天天如是，十分規律，她笑說都習慣了。不跟同學出去玩？「同學都上音樂班，都是回家練琴。」她十二歲時，獲獎學金考進美國著名的寇蒂斯音樂學院，上課時間沒那麼固定，「把更多時間放在琴上。」
父母從來沒有強逼她要怎樣做，一切全都出於她的自發性，上台表演後，她更覺成就感，「我的家，有藝術遺傳吧？我很喜歡站在舞台上的感覺。」她說，學音樂難免會起起伏伏，練琴也是挺辛苦的，挫敗、低潮時常有，「練很久，但練不好；有時你明明都練好了，但考試前，有些地方忽然過不去了。」她卻沒想過放棄，「我清楚自己想要做甚麼。」而且，得到父母的支持鼓勵是很重要的。「慢慢就確定要往這條路走。」
去年年底出版首張古典演奏專輯《15》，喜獲亞洲白金銷售佳績。她把自己喜歡的曲目都選進去了，抒情、快板等風格不一，還摻雜了她的小故事，於是聽碟時，就像見證她的成長。好像孟德爾頌的《無言歌，作品109》，「小時候第一次在音樂班考試，就是這首歌。」還有包佩的《匈牙利狂想曲，作品68》，是她第一次跟樂團拉琴，對她很重要。至於艾爾加的《愛的禮讚，作品12》，她憶起當時在家裏隨便拉，不太懂古典音樂的爸爸，忽然走出來跟她說：「娜娜你拉甚麼歌？很好聽！」
出身於演藝世家的她，現在也有愈來愈多演戲機會：二○一四年的《北京愛情故事》、去年的《破風》，今年有《美好的意外》、《王牌逗王牌》，也主演電視劇《是！尚先生》，她還在劇中唱了插曲《溫暖你的冬》，但笑說那只是偶然的事，雖然她認為唱歌和拉琴是有關係的。
反而她對演戲卻比較認真，從前一直專注音樂，直至演了《北京愛情故事》，才對演戲產生興趣，也享受拍攝的過程，她曾對導演說，不想自己的生命只有大提琴。「但拉琴的感情始終比較深。」她稱，演戲反過來對音樂有幫助，因為前者讓她經歷到一些生活中不會經歷的事情。
但練琴時間豈不少了麼？她點點頭，說：「肯定會有影響，現在不像小時候或在美國讀書時那樣子，從前的『工作』只有做功課和練琴，比較單純一些。現在的生活才剛轉換，我還需要多作調適。」
還是樂觀應萬變的好，她笑說，從前可能有三個月的時間去準備音樂會，整個團隊一起慢慢摸索、改編，或會懶散，現在僅得短促時光籌備，每次排練都很認真，逼出真功夫，進步更快，「就像大學生畢業了，進入到新的環境，沒有老師管束，反而更要自律。」她希望帶着從電影、電視劇認識她的粉絲，欣賞古典音樂。
老師對她說，沒有壓力的音樂是最美的。「八歲的時候，我有想過要當一個大提琴家，但現在更想以很享受、很快樂的心情拉琴，這樣的話，這條路，我走一輩子也願意。」
（2016年6月30日，星島日報，副刊P02．Art）
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