由於之前應太多記者要求在該地採訪拍攝，免得太過重複，陳小娟特地帶我們走到一個公園去，那兒居高臨下，可遙望靜樸屋邨，然而走着走着，我們又忍不住在那些綠黃條理斑駁的樓景按動快門。這是《淪落人》的色調，或許也是香港的色調。
「不敢說要傳遞甚麼大義，如觀眾能享受這兩小時，有感動過、有笑過，已經OK。」除了導演獎，《淪落人》還得到今屆《香港電影金像獎》「最佳男主角」、「最佳新演員」獎項殊榮，作為執導首作，成績算是斐然。
這位年僅三十一歲的小妮子，表現得很謙虛，認為如能令觀眾喜歡、關懷戲中角色，進而體會到不同處境的人跟我們迥異之處，只是遭遇、背景不一，便是她所願，「其實大家都很可愛，都值得追求美好的東西，包括夢想、友情甚至愛情。」也希望觀眾離開戲院後，「用一個更平等的角度，看待路上跟自己不同的人。」得到獎項加持，她盼該片更獲關注，讓這些訊息散播廣遠。
陳小娟於香港中文大學工商管理系修讀環球商業學，曾到哥本哈根商學院、北卡羅萊納大學教堂山分校作交流生，畢業後在香港恒生銀行當行政管理培訓生\見習經理，二○一二年辭去工作，決心追逐電影夢，在香港浸會大學攻讀電影電視與數碼媒體藝術（製作）碩士課程，後於第三屆「首部劇情電影計畫」（大專組）獲勝，得到資金開拍首部自編自導長片《淪落人》，二○一九年公映，賺獲掌聲與獎聲，一鳴驚人。
許多人或以為《淪落人》裏的人與事，有許多陳小娟的身影，事實上她家裏沒請過外傭，她從前接觸的，多是朋友家中的外傭，「她們與僱主真的有不同關係，有些僱主只當她們是下人，有的很親密，友好得會傾心事。」直至唸大學時，在交流活動裏認識菲律賓學生，「完全不是許多人對外傭的印象，我覺得她們跟其他大學生沒分別，便想，為甚麼同是菲律賓人，因為不同身分（大學生和外傭）來港，待遇會有那麼大的不同。」再想想，外傭跟僱主有沒有別的關係？會否建立了超越工作關係的感情，昇華至友情、親情呢？為甚麼沒有人好好的講她們的故事？《淪落人》的底蘊便是這麼樣醞釀出來。
黃秋生是資深演員，跟他合作可有緊張甚至害怕？她笑了笑，答案很快就出來了：「沒有啊！」她稱秋生是一個未必會告訴你下一步怎樣做的人，也就是說，他不一定跟足劇本細節完全演繹，有時候跟他溝通後，他可能模稜兩可：「我都不知做不做啊」、「看看Roll機後的感覺如何吧」。
譬如昌榮是一個胸部以下癱瘓病人，他們經過一輪資料搜集，了解到這類病人雙手會縮起來，「秋生知道我有此要求，一開始是不願意這樣做的，他覺得下半身已經沒戲唱，已局限了發揮，至少雙手可以演一下。我便解釋，這是事實性問題，再加游說，他才照做。」不過到了拍攝第二天，秋生又頑皮起來，打趣說常常忘了雙手不能動，太麻煩，又想「動手」了，「『不行，要連戲啊！』」她憶述時也笑了起來。
在戲中演昌榮家務助理Evelyn的菲律賓籍女主角姬素．孔尚治，曾於大學唸政治，十多年前來港參與香港迪士尼樂園舞台演出，後來轉職教育工作，近年創辦學前活動教育中心，「她第一次來試鏡，我覺得她太靚、有教養、有貴氣，本來認為她不太適合演這個角色。」但知道她在演技上是有潛質的，捕捉情感亦佳，於是請她不化妝、穿着簡樸，下次再來試鏡，然後便選定她了。
拍電影，團隊合作，不可能事事盡如人意。有一幕，水壺鳴響，「劇本寫明：舊式有氣笛水壺，但美術團隊太年輕，找來一個沒氣笛的水壺，最後我帶了家中的水壺回來補拍。」作為一個年輕導演，還要是一個女的，在相對男性主導的片場世界，或會輸蝕，陳小娟笑言的確遇到團隊對自己不夠信任的時候，「也不怎麼樣的，我覺得值得堅持的事情，便盡力解說，有需要時也會作出遷就。」
她又指資深演員都不愛NG，「NG不代表你做得不好，而是想你做得不一樣，或者我想要多一個不同版本。」又或者演員即興Improvise，「是呀，Improvise得很好笑，但那場戲明明是傷感的，變得搞笑，我無法接受。」
她認同近年本地電影出現新氣息，算得上是小小小陽春，也多了片商向新導演招手，「然而那會不會是泡沫？我有擔心，也視乎創作者、片商是否堅持質素下去。」她坦言，今天電影業，新人易了入行，但要做出成績，卻更困難。對未來有沒有信心？「不敢說，但有信心大家會見到新導演的成績。」也有信心大家會看見不同類型、題材的電影出現。
「我們這批新導演，可說是困難時代比較幸運的一群。」她續道，他們受惠於因着香港電影行業出現斷層、年輕導演獲較多支持的當下，「如果沒有『首部劇情電影計畫』，我好肯定現在只能繼續當個助理編劇。」她甚至覺得，比他們年長十多二十年的導演，可能面對更多困境，「他們或有一種要鍛煉很久、『紅褲子』出身的思維模式，但他們正正經歷（香港電影）走下坡的階段，所以可能直至約兩、三年前，才開始捱出頭來。」
芸芸新進電影工作者中，她跟《翠絲》導演李駿碩、第四屆「首部劇情電影計畫」大專組得獎者黃綺琳（作品《金都》）、《點五步》編劇黃智揚最稔熟，「我們會共享資訊，譬如哪些影展值得報名參與等等，互相支持。」他們也會互相提醒，「新創作人，不是奉旨要平的，也不能Sell成本低！」接下來的創作，她願意繼續與年輕班底合作，「作為一個新導演，如果連自己都不去Bring Out一班新團隊，還有誰給他們機會？」
（2019年5月2日，星島日報，副刊P05．Art）
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