筆者曾先睹為快，於巴黎欣賞了妮基．聖法爾（Niki de Saint Phalle）許多色彩花俏奪目、綫條獨特、體態圓潤、怪誕妙趣的雕塑真迹，然而這次來到香港展覽，仍覺展品之精采和豐富，絕不比巴黎所見的遜色。
筆者早前到訪法國巴黎的斯特拉文斯基噴泉（Stravinsky Fountain）、密特朗畫廊（Galerie Mitterrand）等地，訪尋妮基的藝術蹤影。斯特拉文斯基噴泉很難不叫人印象深刻，跟旁邊著名的龐比度中心（Centre Georges-Pompidou）互相輝映，人們就在那些用色大膽豐富、趣怪具喜感的塑像光影下休憩，不時有表演者即席歌舞。
這大概是最為人熟悉的妮基公共藝術作品群，建成於上世紀八十年代，由妮基及第二任丈夫，也是藝術拍檔的瑞士藝術家尚．丁格利（Jean Tinguely）合作建成，「2002年妮基過身時，許多人帶着鮮花，來到噴泉致意。」妮基生前好友、密特朗畫廊總監尚．加比爾．密特朗（Jean-Gabriel Mitterrand）說。
法裔美籍藝術家妮基．聖法爾，是一個法美混血兒，1930年生於法國塞納河畔納伊市，在紐約成長，美麗苗條也富時尚感，曾當上時裝模特兒。她有一個不愉快童年，曾遭父親性侵，後來更得了精神病，發現藝術創作有助抒發情緒，遂決心踏上藝術家之路，終成二十世紀著名女性及女權主義的藝術家，擁有雕塑家、畫家、電影製作人等多元創作身分。
她的「射擊藝術」系列（Tirs）固然有暴力意味，但胖女郎的「娜娜」系列（Nanas）卻又有趣可愛，明麗鮮銳，充滿生命力，展露藝術家幽默開朗個性。「她覺得生命充滿喜悅，但在她意識深處，同時亦有黑暗一面。」
我們接着來到收藏妮基多件作品的密特朗畫廊，猶如參觀《二十世紀藝術的傳奇：妮基．聖法爾》預展，雖然作品不盡然於香港展出。「妮基是其中一個最早於藝術界佔有一席位的女性藝術家。」他說，上世紀六十、七十年代女性在社會沒甚地位，她當時便以藝術創作，對家庭、父權、政治等各種權威，提出抗議，「她很幽默，同時也具侵略性。」
早前在北京今日美術館舉辦的妮基大型個人回顧展展覽完畢後，《二十世紀藝術的傳奇：妮基．聖法爾》在香港上演，開幕當天，由妮基．聖法爾孫女布魯姆．卡爾德納斯（Bloum Cardenas）親自導航，領着我們繞了展場不止一圈。她似乎遺傳了妮基幽默性情，把多件作品背後故事說得生動有趣，拍照時甚至跟着某些雕塑人物單腳躍起！提到那些身材豐腴、色彩斑斕的「娜娜」系列，「所有人都愛『娜娜』！」
我們也經過體態圓潤的女子挽着綠色手袋、穿着色彩豐富綫條多變連身裙的《大女郎（黑色）》、膚色分別為黑白黃的三女子胖呼呼起舞的《三女神噴泉》等多件雕塑作品，「妮基覺得女人可以那麼肥胖，充滿力量和快樂。」筆者特別喜歡雕塑女子頭纏髮捲、呷着捲梳子的《化妝室（梳妝或生活之鏡）》，叫人想到《功夫》元秋「包租婆」扮相，母親節快到了，這個肥胖、豪邁又溫暖的雕塑女性，是大家心目中的母親形象嗎？
我們又在展場看見《新娘》，跟在巴黎龐比度中心所見的《La mariée》相似，雕像都以穿着婚紗女子的形象示人，仔細察看，新娘身上滿布子彈洞！這便是妮基赫赫有名的「射擊藝術」系列，她是真的開槍射擊雕像！此舉表達了她對婚姻的質疑甚至恐懼，也象徵挑戰男性權威。
部分作品置身戶外空間，《男士椅子（白色）》甚至可以讓人坐下，布魯姆領遊期間，就有一個男孩興奮試坐，大家笑得開懷，「看到公眾跟妮基作品互動、體驗她的創作，藝術品因而活着，妮基也仍然活着。我仍然愛她，所以看見她就在周遭，而且過得很快樂。」
她說着顧盼展場四周，我們也彷彿感應着妮基色彩流動的靈光。
（2019年5月9日，星島日報，副刊P01．Focus）
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