走進不以梁柱直角支撐、由許多曲牆組成的台中國家歌劇院，每往前踏一步，確有四通八達、別有洞天之感，抬頭望見呼吸孔穿透的曲牆，低頭看到路上水道連結，還有紅毯迴旋梯、空中花園叫人難忘，人在其中，裏裏外外，感覺奇妙。
雖名為歌劇院，卻不止歌劇演出，到訪期間，正值《歌劇院2019台灣國際藝術節》上演之時，我一口氣看了鄭宗龍×雲門2的現代舞作品《毛月亮》、重現劇團的戲劇作品《在遺忘之後》，以及郭奕臣裝置藝術特展《2061宇宙掉了一顆牙》，在大劇院、中劇院、小劇場、戶外劇場及Tutu廳安坐、駐足一番，也跑到去年接過王文儀棒子、擔當台中國家歌劇院藝術總監邱瑗的辦公室，邀她分享台灣、台中藝術事，此行非常滿足。
二○一六年，當時還是台灣國家交響樂團（NSO）執行長的她，因為樂團演出，初次踏進歌劇院。那時候歌劇院還沒正式對外開放，大堂是空空的，樂團就在戶外演出，初次體驗，她已覺建築奇特，十分美麗，但不太容易讓人一眼看透，「要經營這個地方，一定很辛苦吧。」她怎麼料到，後來真的扛起了藝術總監擔子。
隨着歌劇院正式開幕，除了藝術活動繁多，許多人也慕名而來，人聲混雜鼎沸，一講話，聲音就渲染起來，她於國家交響樂團當了十二年執行長，耳朵習慣精巧細緻的音律，怎麼受得了呢，她甚至覺得沒了藝文空間的氣氛，人們怎麼可以準備心情欣賞演出。
「伊東豊雄是日本建築師，他以『聲音涵洞』建築台中國家歌劇院，但畢竟日本人到歌劇院、美術館都是安靜的，台灣人卻是熱情的。」於是她上任後作了一些改革：從歌劇院自己做起，盡量把音量收細，譬如不作廣播，甚麼「節目即將開演」、「歌劇院快將關門」、歡迎詞等等，統統改以鈴聲、音樂喻之。她笑說，現在大家已愈來愈習慣這樣子的歌劇院了。
此外也盡量不趕人，除了表演廳，歌劇院從地面，開放到屋頂那個美極了的天台花園，小商店、展覽廳、休憩空間等等，都是來客流連地，當然了，美麗建築每個角落，也成了遊人「打卡」、自拍的場景，人們喜歡這個地方，就來，「從前劇場的設計，較少公共空間讓人參與，有的都是書店、餐廳，歌劇院卻像一本攤開了的書，你哪裏都可以去看。」
於是來的人甚麼都有，有些看建築的人，慢慢變成參與活動的人；有些參與活動的人，慢慢變成看演出的人；有些看免費表演的觀眾，慢慢變成看收費演出的觀眾，「讓他們覺得，這個地方，是自己喜歡的，來看演出，不會感到害怕。」
台中表演藝術、視覺藝術的觀眾群，有多少？她搖搖頭，說不知道，但觀乎過去兩年的觀眾入座率，的確錄得增長數字，譬如收費觀眾從第一年約二十一萬，到第二年約二十三萬，場地使用率也從約百分之七十五，提高至約百分之八十五。
有了歌劇院，觀眾似乎正在培養和增加，藝術家呢？「台灣約百分之九十的表演團隊，都在台北，歌劇院的確有很多節目，都仰賴台北的團隊來演出。」她頓了一頓，續道：「但我們推出了『新藝計畫』和『開場計畫』，專為中部地區、準備從學院到專業的藝術家而設，所以，即管告訴我們想做甚麼好了。」她覺得愈來愈多台中年輕藝術家，願意回到台中做藝術，「小團體也正在冒芽了。」
台中國家歌劇院、高雄衛武營國家藝術文化中心等等，近年開幕，香港也有大館、戲曲中心等文化地標式建築相繼成立，也陸續有來，兩地文化藝術空間愈來愈多，「我覺得挺好啊。」
已屆六十的邱瑗，笑說是歌劇院團隊中年紀最大的一位，很願意把自己的經驗傳承下來，今年三月在歌劇院成立了藝術教育部門，「台中只有兩所大學有音樂系、一所大學有舞蹈系，沒有戲劇系，我們希望能予以補足。」無論如何，她相信台中的表演藝術氛圍將愈來愈好，「只要有一個專業場館誕生，就會帶動當地的藝文活動和產業鏈。」
邱瑗說過，要讓全世界看到台中，現在台中藝文氛圍正在濃郁醞釀，日後定有更多好去處，對喜歡文化藝術的港人，不是喜訊嗎？
（2019年5月30日，星島日報，副刊P05．Art）
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